Bear

Вместе с вами этот журнал сейчас читают...

Персональный глобус - счетчик, показывает, в каких странах и городах читают этот блог в текущий момент (флажки и названия городов). Красные точки обозначают места на глобусе, откуда уже приходили мои гости. Всегда рад высказанным Вами суждениям по затронутым в постах темам, спасибо за них всем, кто мне пишет.



Bear

Високосный год - год Петрова и "Хандры"

Как мы знаем, над московским Чертаново потерпела аварию летающая тарелка с пришельцем Риналем Мухаметовым на борту.
С понаехавшим вступила в контакт, пытаясь ему помочь, простая чертановская девушка Ирина Старшенбаум.


В первой части фильма Федора Банжарчука "Притяжение" бдительные земляне дали мирному пришельцу дружный отпор.

Во второй, грядущей, - "Вторжение" - Ирина Старшенбаум обретет неземные силы и тоже, по мнению военных, станет представлять угрозу: на кону опять судьба всей земной цивилизации.
Устоит ли наша маленькая планета и не будут ли омрачены наши новогодние праздники?

Подробности о фильмах 2020 года - по ссылке:

https://rg.ru/2019/12/09/chto-rossijskoe-kino-predlozhit-zriteliu-v-2020-godu.html
Bear

Он и она в одной корзине. "Аэронавты" на экранах

Авторы англо-американского фильма "Аэронавты" обратились к первым завоевателям высоких слоев атмосферы - пилотам-метеорологам, в 1862 году первыми достигшим высоты в одиннадцать с лишним тысяч метров и едва не погибшим.

Но при этом авторы довольно неаккуратно выстригли из этой истории одного из главных героев, заменив его кем-то более эффектным и привлекательным для зрителей - суперженщиной. Как и положено в век побеждающего феминизма.

То есть киноистория теперь никак не соответствует истории реальной.

Посмотрите фильм - он эффектен и порой головокружителен. Но вспомним по этому поводу о том, как все было в реальности. Читайте по ссылке:

https://rg.ru/2019/12/04/stoilo-li-sozdateliam-filma-aeronavty-podmeniat-istoricheskie-fakty.html
Bear

Молчаливый гений снова на экранах

Новое явление Чарли Чаплина на наши экраны – как явление народу Атлантиды, цивилизации исчезнувшей и удивительной: только ленивый и нелюбопытный может остаться равнодушным.

Это повторные премьеры оцифрованных копий фильмов «Малыш» (1921), «Огни большого города» (1931), «Новые времена» (1936) и «Великий диктатор» (1940). Даже для тех, кто эти картины видел раньше, - все равно премьеры: реставрация сделала изображение, тонувшее в сетке царапин, кристально чистым и графически четким. Из черных провалов истлевшей пленки явилась масса не виденных ранее деталей актерской мимики. Это реально новое рождение фильмов – такими, какими их видели первые зрители. А возможно, и более совершенными.

Подробности - по ссылке:

https://rg.ru/2019/11/21/charli-chaplin-snova-na-ekranah.html

Bear

"Корпоративные животные" и "юмор нового века"

Процесс атрофирования мозгов развивается резво; его вершинное выражение пока - рекордная по тошнотворности "черная комедия" "Корпоративные животные".

По сценарию Сэма Бэйна ее снял Патрик Брайс, известный "Ублюдками-1-2". Ему 36 - он, можно считать, представитель нового поколения комедиографов.

В США его юмор провалился - сочтен слишком первобытным и физиологичным, но, думаю, все еще впереди: массовые вкусы прогрессируют со скрипом, а деградируют очень быстро.

Полностью рецензию на фильм "Корпоративные животные" читайте здесь:


https://rg.ru/2019/11/20/na-ekrany-vyhodit-film-korporativnye-zhivotnye.html
Bear

В прокат выходит "Грех" Кончаловского

Многолетний труд Андрея Кончаловского над фильмом о Микеланджело Буонарроти "Грех" наконец завершился премьерой на Римском международном кинофестивале в октябре, и теперь - в Москве.
Картина предлагает необычный, хотя в наше неромантичное время ожидаемый взгляд на гения.
Мои первые впечатления о фильме - по ссылке:

https://rg.ru/2019/11/11/v-moskve-proshla-premera-filma-andreia-konchalovskogo-greh.html

Bear

Кире Муратовой - 85

Сегодня мы поздравляли бы Киру Муратову, автора великих фильмов, уникального художника и человека, с юбилеем. Увы, остается только ворошить чувства, которые испытали год назад, узнав о том, что она ушла.

Ушла, чтобы остаться.

Ее путь в нашем кинематографе был мучительным. Талантливая выпускница мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой во ВГИКе, она легко
переняла у своих учителей тонкости профессии, но не вписалась в мир идеологически выверенного и партией утвержденного кино. И этот мир пытался истребить раздражителя, как осу. Снятые на Одесской студии ее «Долгие проводы» и «Короткие встречи» не укладывались в канон: для людей, которые «звучали гордо» и потому заседали в худсоветах, они были безобразно мелкотемны. Персонажи предавались личным переживаниям, и не было в них общественной жилки, социального беспокойства и политической зрелости. А главное, они не имели в том потребности, даже не подозревали о необходимости подчинять личное общественному: «раньше думай о Родине, а потом о себе».

Эта внутренняя свобода была слишком дерзкой. Фильмы стали образцовым примером «неправильного кино» и оказались в опале, их размазывали в газетах и в конце концов положили на полку. Муратову фактически изгнали из кино за «профнепригодность». Рожденная для творчества, она вынуждена была работать в библиотеке. Но это как заклеить рот человеку, рожденному петь, подрезать крылья птице, рожденной летать. Бездарности пытались учить ее уму-разуму, приспособленцы – свободе соцреалистического творчества, слепцы указывали провидцу путь. Тупое зло жизни собралось вокруг в такой концентрации, что от него стало нельзя дышать. А она была не только талантлива, она хорошо умела думать, и окружающее угнетало нескончаемой глупостью, куриной слепотой, абсурдом. В человеке и художнике вызревал мизантроп. И когда Муратова все же пробьется на съемочные площадки, ее картины станут иными: в их ткань вплетутся гоголевские саркастические интонации. Их постоянная тема - абсурд человеческого сознания. Ее кинематограф станет самым ярким выразителем новой эпохи крушения романтических иллюзий.

Диагнозом и манифестом этой эпохи стал «Астенический синдром». Перед премьерой в Доме кино я забрел в тамошний ресторан подкрепиться, за столик подсела незнакомая женщина и тут же возбужденно стала делиться: «Представляете, они говорят, что материться в кино нельзя!!!». «По-моему, тоже – нельзя», - автоматически ответил я, не зная еще, о чем речь. Потом пошел смотреть фильм. К его финалу мне уже так хотелось материться от происходившего на экране и разбередившего потемки собственных наблюдений, что когда в кадре явилась моя соседка по столику и стала костерить мир исступленно и страстно, на меня сошло подобие катарсиса: счастье – это когда тебя понимают.
Сняв «Синдром», который для меня стоит в том же ряду, что самые горькие и пророческие произведения русской литературы от «Мертвых душ» до «Бесов», Муратова поняла, что одним глотком опустошила тему, и впала в очередной кризис. К счастью, ненадолго. Последовали «Чувствительный милиционер», «Увлеченья», «Три истории», «Второстепенные люди», «Настройщик»… Душевная и духовная спячка, переросшая в спячку физическую, в те годы вспузырилась было приступом безумных надежд, а потом благополучно продолжилась уже в постсоветском пространстве. Но продолжилась в новом качестве: сладкий сон советской мифологии сменился тревожным полубредом идеологий новых, религиозно-мистических, с такой яростью высмеянных в церковной сцене фильма «Чеховские мотивы».

Collapse )
Bear

Существует ли в природе кино о провинции?

Поспорили в "РГ" с моим коллегой, журналистом и писателем Николаем Андреевым, который уехал жить в Тульскую губернию и прислал оттуда свои наблюдения над нашим кино. Я не мог не ответить на такую его статью. Получился род полемики. А кто прав - судить читателям.
В оправдание: мне очень не нравится изображенный на фото хлыщ в цилиндре, но так решили в редакции. Сопротивлялся, как мог, но сдался под напором. И получилась такая как бы ролевая игра.

Обе статьи здесь:

https://rg.ru/2019/10/24/nashe-kino-ne-znaet-svoego-naroda-ili-zritel-ne-ponimaet-nashe-kino.html
Bear

Безлюбая любовь

На Камерной сцене ГАБТа дают Оффенбаха. Хотя какой Оффенбах без фантазии, чувства юмора, куража и любви! Ему всего двести лет, а кажется, что тысяча двести. Так и хотелось спросить создателей сего действа: за что вы так ненавидите оперетту?
Bear

Вспомним Михаила Козакова

Сегодня вспоминаем Михаила Козакова. Человека универсальных талантов, непростой судьбы, перфекциониста и самоеда. Человека, даже фамилию которого до сих пор не могут выучить благодарные потомки, все время упоминая некоего Казакова.

Он не работал в кино или на ТВ - он пользовался ими как способом высказаться. Конечно, иногда - и заработать на жизнь (см. "Здравствуйте, я ваша тетя" - картина, которой ТВ решило отметить памятную дату). Но в основном - излить душу. А там много всего кипело, и он мог позвонить в любое время дня и ночи, чтобы немедленно поделиться. Если я, журналист, был среди тех, кому он звонил, то сколько же всего удивительного довелось выслушать более близким ему людям!

Но и мне невероятно повезло. Потому что слушать его - это было поразительно. Ему не нужно было оригинальничать - он и был оригиналом, первоисточником, уникумом.

Он был человек публичный - куда уж знаменитей и любимей! Но ему не хватало общения доверительного, глаза в глаза. Эта жажда общения - в его книгах, где не столько мемуары, сколько размышления с одной, им раз навсегда сформулированной целью: познай самого себя. И он был благодарен за общение. На книге мемуаров, которую он мне подарил, - "Третий звонок" - стоит удивительная дарственная приписка: "С благодарностью". С благодарностью - за что? За то, что выслушал?! Да такие мгновения на самом деле были счастьем моей профессии. И моим лично. Потому что жизнь позволила многие годы слушать то, что мне говорили умнейшие и талантливейшие люди страны. Только записывай! И мотай на ус.

Сегодня, в день его 85-летия, я просто собрал лишь некоторые фрагменты из наших бесед. Более полно - в посвященной Козакову главе моей книжки "Там, где бродит Глория Мунди. Лента встреч".

Читайте здесь:   
https://rg.ru/2019/10/14/akteru-i-rezhisseru-mihailu-kozakovu-14-oktiabria-ispolnilos-by-85-let.html